中國文化 › 中國美術史

← 第十一章　清目錄

第十二章　近現代

二十世紀初，西洋畫法和新式美術學校進入中國，中國畫家或引入西法改造國畫，或在傳統內部求變。後一路影響最大的，是黃賓虹、齊白石、張大千三人。

黃賓虹（1865–1955），祖籍安徽歙縣，長期在上海從事編輯出版和畫史研究。他一生遍遊名山，多次到黃山寫生。他把筆法總結為「平、留、圓、重、變」五字，墨法有濃、淡、破、潑、積、焦、宿七種。晚年畫山水層層積墨，黑密厚重，墨色中又透出光亮，即他所說的「渾厚華滋」。他的畫生前知音不多，身後才受到重視。

齊白石（1864–1957），湖南湘潭人，早年做雕花木匠，二十多歲才拜師學詩畫，後來定居北京，賣畫刻印為生。他早年學八大山人，畫風冷逸，買的人少；六十歲前後聽從陳師曾的勸告變法，取法吳昌碩，自創紅花墨葉一路，稱「衰年變法」。他畫的多是身邊常見之物：蝦、蟹、小雞、青蛙、白菜、農具；常以工筆畫草蟲，配上大寫意的花葉，一工一寫，對比鮮明。他畫蝦，以淡墨畫出透明的蝦身，濃墨一點為頭，幾筆細線為須足，是多年觀察的結果。他說：「作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。」

張大千（1899–1983），四川內江人，早年在上海學書畫，臨仿石濤幾可亂真。1941年起，他帶學生在敦煌臨摹壁畫兩年多，畫風由此轉向唐代的濃麗設色和飽滿造型，莫高窟的藝術也因他的臨本展覽而廣為人知；一說他為看下層的早期壁畫，損壞了部分表層壁畫，此事說法不一。晚年旅居海外，因眼疾難作細筆，發展出「潑墨潑彩」：把墨和石青、石綠潑在紙絹上，任其流動滲化，再略加勾勒。最後的大幅《廬山圖》，他並未到過廬山，憑想象畫出雲霧中的山巒。

同時期的徐悲鴻、林風眠以西法改造國畫，潘天壽、傅抱石、李可染等也各成一家，這裡不再展開。

代表作品

	作品	時代	類別	收藏	說明
	晚年山水	現代	紙本水墨，黃賓虹	浙江省博物館等	家屬將大批遺作捐給浙江省博物館。
	墨蝦	現代	紙本水墨，齊白石		齊白石畫蝦多件。
	蛙聲十里出山泉	現代	紙本水墨立軸，齊白石	中國現代文學館	應老捨出題而作，畫蝌蚪不畫蛙。
	工蟲花卉	現代	紙本設色冊頁，齊白石		工筆草蟲配寫意花卉。
	敦煌壁畫臨本↑	現代	紙本或布本設色，張大千	四川博物院等	臨摹莫高窟、榆林窟壁畫。
	廬山圖	現代	絹本潑墨潑彩，張大千	臺北故宮博物院	晚年大幅，未完成。

← 第十一章　清目錄