第八章　南宋

同一時代的建築：《中國古代建築》第六章　五代宋遼金

靖康之變後，宋室南渡，以臨安（今杭州）為都城。宮廷畫院很快重建，北宋舊畫家和新進畫家聚於一處，畫院之盛不亞於北宋。南宋繪畫的變化是由大到小：山水從北宋的全景巨嶂轉向截取一角半邊的構圖，畫幅也多為團扇、冊頁；畫院畫家常畫西湖的湖光山色和宮苑景物。同時禪宗寺院中出現簡筆潑墨的禪畫，宋末文人則以蘭、竹、梅寄託情志。

李唐。李唐，河陽三城（今河南孟州）人，徽宗時入畫院，南渡後年近八十又入高宗畫院，是連接南北宋的人物。早年的《萬壑松風圖》有宣和年款，仍是北宋全景式構圖：主峰高聳，松林滿谷，山石用短促剛硬的筆觸皴（cūn）出，堅實厚重。南渡以後畫風變得簡括，取景切近，用側鋒大筆橫掃，稱「大斧劈皴」，《清溪漁隱圖》即是此種。《採薇圖》畫伯夷、叔齊不食周粟、隱於首陽山採薇，一說借古事表彰氣節。南宋院體山水由他開端。

劉松年。劉松年，錢塘人，住清波門（俗稱暗門）一帶，人稱「暗門劉」，光宗、寧宗時任畫院待詔。他的《四景山水圖》分畫春夏秋冬四段，湖邊庭院、柳堤、小橋、山居，畫的正是西湖邊貴族園林的景物，用筆精細，設色清雅。他與李唐、馬遠、夏圭合稱「南宋四家」。

馬遠。馬遠出身繪畫世家，曾祖以來數代都在畫院，他本人是光宗、寧宗時的畫院待詔。他畫山石多用大斧劈皴，樹枝屈曲下垂，稱「拖枝」；構圖常把景物集中在畫面一角，大片留白作水面、天空或霧氣，人稱「馬一角」。《踏歌圖》上方是霧中挺立的奇峰和宮闕，下方田埂上幾個老農踏歌而行，有寧宗題詩；《水圖》十二段專畫水，有層波疊浪、寒塘清淺、雲生滄海等，各段用不同的線條寫出水的形態；《寒江獨釣圖》只畫一葉小舟、一個漁翁，四周不著一筆，意境與柳宗元《江雪》相近。

夏圭。夏圭，錢塘人，寧宗時任畫院待詔，與馬遠並稱「馬夏」。他的構圖多偏於畫面半邊，人稱「夏半邊」；用筆比馬遠更放，先以水墨溼筆皴染，再加焦墨，稱「拖泥帶水皴」。《溪山清遠圖》是紙本水墨長卷，長近九米，山石、林木、村落、江面相間，遠景常以淡墨一抹帶過。元明文人畫興起後，馬夏的山水受到貶抑，被歸入「北宗」；明代浙派卻直接繼承了他們，日本室町時代的水墨畫也深受其影響。

其他院畫家。李嵩木工出身，被畫院畫家李從訓收為養子，歷光宗、寧宗、理宗三朝任待詔。他的《西湖圖》以俯視角度畫西湖全景，是較早的西湖圖；《貨郎圖》畫貨郎擔上掛滿雜貨，孩子們圍攏過來；《骷髏幻戲圖》題材奇特。花鳥畫以李迪、林椿為代表，多畫折枝小景，講究寫生，延續了徽宗畫院的傳統。

梁楷與牧溪。梁楷，東平人，寧宗時任畫院待詔，皇帝賜金帶，他不受，把金帶掛在院中而去；性情狂放，人稱「梁風子」。早年畫法工細，後來變為「減筆」，用極少的筆墨概括形象。《潑墨仙人圖》以大塊淡墨潑出仙人的袍服，只用幾筆濃墨點出五官，醉態可掬；《李白行吟圖》畫李白仰首吟詩，衣袍幾筆掃出，神情全在面部數筆。他還畫《六祖斫竹圖》，畫禪宗六祖慧能勞作的情景。僧人法常號牧溪，蜀人，在杭州西湖邊的寺院作畫，以水墨隨意點染，蔬果、禽鳥、山水都簡淡空靈。元代有人評他的畫「粗惡無古法」，在國內流傳很少，卻大量流入日本，被日本畫家奉為典範，《觀音猿鶴圖》至今藏在京都大德寺。

瀟湘八景。「瀟湘八景」是宋元以後山水畫的常見題材。瀟水、湘水是湖南的兩條河，瀟水在永州匯入湘水，湘水北流入洞庭湖，「瀟湘」泛指這一帶。據沈括《夢溪筆談》，北宋宋迪善畫平遠山水，得意之作有平沙雁落、遠浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村落照，稱為「八景」，「好事者多傳之」。八景不是八個具體地點，而是不同季節、時辰和天氣中的江湖景色，宜於用水墨表現煙雨迷濛。南宋王洪、牧溪、玉澗都畫過《瀟湘八景圖》，此後各地紛紛仿照命名「八景」「十景」，西湖十景就在南宋時形成。洞庭湖邊的岳陽樓歷代題詠很多，范仲淹《岳陽樓記》寫的「朝暉夕陰，氣象萬千」，正是這一題材所要畫的景象。

宋末的文人畫。宋元之際，一些文人畫家以水墨花卉寄託情志。宗室趙孟堅擅畫水仙、蘭花，用細勁的墨線勾出葉片，淡墨渲染，清勁秀雅；他與後來入元為官的趙孟頫同為宋宗室。鄭思肖在宋亡後改名思肖，寓思念趙宋之意；他畫蘭不畫土，人問其故，答說土地已被人奪去。楊無咎（楊補之）是南宋初的文人，以墨線圈畫梅花，清瘦疏淡，後人畫墨梅多從他學；相傳徽宗譏他的梅為「村梅」，他便自題「奉敕村梅」。這一路畫法到元代成為主流。

雕塑。南宋的石窟造像以四川大足石刻為代表。寶頂山摩崖造像由僧人趙智鳳主持開鑿，規模宏大，題材貼近世俗生活，如父母恩重經變中的養育場景、牧牛圖，雕刻寫實生動。

代表作品

作品	時代	類別	收藏	說明
萬壑松風圖↑	北宋末	絹本設色立軸，李唐	臺北故宮博物院	有宣和年款，北宋全景式構圖。
清溪漁隱圖	南宋	絹本水墨手卷，李唐	臺北故宮博物院	大斧劈皴，取景切近。
採薇圖↑	南宋	絹本水墨淡設色手卷，李唐	故宮博物院	伯夷、叔齊採薇首陽山。
四景山水圖↑	南宋	絹本設色手卷，劉松年	故宮博物院	西湖邊園林四季。
踏歌圖↑	南宋	絹本水墨淡設色立軸，馬遠	故宮博物院	有寧宗題詩。
水圖↑	南宋	絹本淡設色，十二段，馬遠	故宮博物院	專畫水的形態。
寒江獨釣圖	南宋	絹本水墨，馬遠	日本東京國立博物館	一舟一翁，四周留白。
溪山清遠圖↑	南宋	紙本水墨手卷，夏圭	臺北故宮博物院	長近九米。
西湖圖	南宋	紙本水墨手卷，李嵩	上海博物館	俯視西湖全景。
貨郎圖	南宋	絹本淡設色手卷，李嵩	故宮博物院	李嵩畫貨郎有多件傳世。
骷髏幻戲圖	南宋	絹本設色團扇，李嵩	故宮博物院	題材奇特。
楓鷹雉雞圖	南宋	絹本設色立軸，李迪	故宮博物院	院體花鳥。
潑墨仙人圖↑	南宋	紙本水墨冊頁，梁楷	臺北故宮博物院	減筆潑墨。
李白行吟圖↑	南宋	紙本水墨立軸，梁楷	日本東京國立博物館	寥寥數筆畫李白。
六祖斫竹圖	南宋	紙本水墨立軸，梁楷	日本東京國立博物館	禪宗題材。
瀟湘八景圖（殘卷）↑	南宋	紙本水墨，牧溪		現存遠浦帆歸、漁村夕照、平沙落雁、煙寺晚鐘等數段，分藏日本。
觀音猿鶴圖	南宋	絹本水墨三幅，牧溪	日本京都大德寺	中幅白衣觀音，左右猿、鶴。
瀟湘八景圖↑	南宋	絹本水墨手卷，王洪	美國普林斯頓大學藝術博物館	現存較早的瀟湘八景圖之一。
水仙圖↑	南宋	紙本水墨手卷，趙孟堅	天津博物館	白描水仙。
墨蘭圖↑	南宋末	紙本水墨，鄭思肖	日本大阪市立美術館	蘭不畫土。
四梅花圖	南宋	紙本水墨手卷，楊無咎	故宮博物院	墨梅四段，寫梅花由開到落。
寶頂山摩崖造像↑	南宋	摩崖石刻	重慶大足寶頂山原址	趙智鳳主持開鑿。

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