第八章　南宋

同一时代的建筑：《中国古代建筑》第六章　五代宋辽金

靖康之变后，宋室南渡，以临安（今杭州）为都城。宫廷画院很快重建，北宋旧画家和新进画家聚于一处，画院之盛不亚于北宋。南宋绘画的变化是由大到小：山水从北宋的全景巨嶂转向截取一角半边的构图，画幅也多为团扇、册页；画院画家常画西湖的湖光山色和宫苑景物。同时禅宗寺院中出现简笔泼墨的禅画，宋末文人则以兰、竹、梅寄托情志。

李唐。李唐，河阳三城（今河南孟州）人，徽宗时入画院，南渡后年近八十又入高宗画院，是连接南北宋的人物。早年的《万壑松风图》有宣和年款，仍是北宋全景式构图：主峰高耸，松林满谷，山石用短促刚硬的笔触皴（cūn）出，坚实厚重。南渡以后画风变得简括，取景切近，用侧锋大笔横扫，称“大斧劈皴”，《清溪渔隐图》即是此种。《采薇图》画伯夷、叔齐不食周粟、隐于首阳山采薇，一说借古事表彰气节。南宋院体山水由他开端。

刘松年。刘松年，钱塘人，住清波门（俗称暗门）一带，人称“暗门刘”，光宗、宁宗时任画院待诏。他的《四景山水图》分画春夏秋冬四段，湖边庭院、柳堤、小桥、山居，画的正是西湖边贵族园林的景物，用笔精细，设色清雅。他与李唐、马远、夏圭合称“南宋四家”。

马远。马远出身绘画世家，曾祖以来数代都在画院，他本人是光宗、宁宗时的画院待诏。他画山石多用大斧劈皴，树枝屈曲下垂，称“拖枝”；构图常把景物集中在画面一角，大片留白作水面、天空或雾气，人称“马一角”。《踏歌图》上方是雾中挺立的奇峰和宫阙，下方田埂上几个老农踏歌而行，有宁宗题诗；《水图》十二段专画水，有层波叠浪、寒塘清浅、云生沧海等，各段用不同的线条写出水的形态；《寒江独钓图》只画一叶小舟、一个渔翁，四周不着一笔，意境与柳宗元《江雪》相近。

夏圭。夏圭，钱塘人，宁宗时任画院待诏，与马远并称“马夏”。他的构图多偏于画面半边，人称“夏半边”；用笔比马远更放，先以水墨湿笔皴染，再加焦墨，称“拖泥带水皴”。《溪山清远图》是纸本水墨长卷，长近九米，山石、林木、村落、江面相间，远景常以淡墨一抹带过。元明文人画兴起后，马夏的山水受到贬抑，被归入“北宗”；明代浙派却直接继承了他们，日本室町时代的水墨画也深受其影响。

其他院画家。李嵩木工出身，被画院画家李从训收为养子，历光宗、宁宗、理宗三朝任待诏。他的《西湖图》以俯视角度画西湖全景，是较早的西湖图；《货郎图》画货郎担上挂满杂货，孩子们围拢过来；《骷髅幻戏图》题材奇特。花鸟画以李迪、林椿为代表，多画折枝小景，讲究写生，延续了徽宗画院的传统。

梁楷与牧溪。梁楷，东平人，宁宗时任画院待诏，皇帝赐金带，他不受，把金带挂在院中而去；性情狂放，人称“梁风子”。早年画法工细，后来变为“减笔”，用极少的笔墨概括形象。《泼墨仙人图》以大块淡墨泼出仙人的袍服，只用几笔浓墨点出五官，醉态可掬；《李白行吟图》画李白仰首吟诗，衣袍几笔扫出，神情全在面部数笔。他还画《六祖斫竹图》，画禅宗六祖慧能劳作的情景。僧人法常号牧溪，蜀人，在杭州西湖边的寺院作画，以水墨随意点染，蔬果、禽鸟、山水都简淡空灵。元代有人评他的画“粗恶无古法”，在国内流传很少，却大量流入日本，被日本画家奉为典范，《观音猿鹤图》至今藏在京都大德寺。

潇湘八景。“潇湘八景”是宋元以后山水画的常见题材。潇水、湘水是湖南的两条河，潇水在永州汇入湘水，湘水北流入洞庭湖，“潇湘”泛指这一带。据沈括《梦溪笔谈》，北宋宋迪善画平远山水，得意之作有平沙雁落、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村落照，称为“八景”，“好事者多传之”。八景不是八个具体地点，而是不同季节、时辰和天气中的江湖景色，宜于用水墨表现烟雨迷蒙。南宋王洪、牧溪、玉涧都画过《潇湘八景图》，此后各地纷纷仿照命名“八景”“十景”，西湖十景就在南宋时形成。洞庭湖边的岳阳楼历代题咏很多，范仲淹《岳阳楼记》写的“朝晖夕阴，气象万千”，正是这一题材所要画的景象。

宋末的文人画。宋元之际，一些文人画家以水墨花卉寄托情志。宗室赵孟坚擅画水仙、兰花，用细劲的墨线勾出叶片，淡墨渲染，清劲秀雅；他与后来入元为官的赵孟頫同为宋宗室。郑思肖在宋亡后改名思肖，寓思念赵宋之意；他画兰不画土，人问其故，答说土地已被人夺去。杨无咎（杨补之）是南宋初的文人，以墨线圈画梅花，清瘦疏淡，后人画墨梅多从他学；相传徽宗讥他的梅为“村梅”，他便自题“奉敕村梅”。这一路画法到元代成为主流。

雕塑。南宋的石窟造像以四川大足石刻为代表。宝顶山摩崖造像由僧人赵智凤主持开凿，规模宏大，题材贴近世俗生活，如父母恩重经变中的养育场景、牧牛图，雕刻写实生动。

代表作品

作品	时代	类别	收藏	说明
万壑松风图↑	北宋末	绢本设色立轴，李唐	台北故宫博物院	有宣和年款，北宋全景式构图。
清溪渔隐图	南宋	绢本水墨手卷，李唐	台北故宫博物院	大斧劈皴，取景切近。
采薇图↑	南宋	绢本水墨淡设色手卷，李唐	故宫博物院	伯夷、叔齐采薇首阳山。
四景山水图↑	南宋	绢本设色手卷，刘松年	故宫博物院	西湖边园林四季。
踏歌图↑	南宋	绢本水墨淡设色立轴，马远	故宫博物院	有宁宗题诗。
水图↑	南宋	绢本淡设色，十二段，马远	故宫博物院	专画水的形态。
寒江独钓图	南宋	绢本水墨，马远	日本东京国立博物馆	一舟一翁，四周留白。
溪山清远图↑	南宋	纸本水墨手卷，夏圭	台北故宫博物院	长近九米。
西湖图	南宋	纸本水墨手卷，李嵩	上海博物馆	俯视西湖全景。
货郎图	南宋	绢本淡设色手卷，李嵩	故宫博物院	李嵩画货郎有多件传世。
骷髅幻戏图	南宋	绢本设色团扇，李嵩	故宫博物院	题材奇特。
枫鹰雉鸡图	南宋	绢本设色立轴，李迪	故宫博物院	院体花鸟。
泼墨仙人图↑	南宋	纸本水墨册页，梁楷	台北故宫博物院	减笔泼墨。
李白行吟图↑	南宋	纸本水墨立轴，梁楷	日本东京国立博物馆	寥寥数笔画李白。
六祖斫竹图	南宋	纸本水墨立轴，梁楷	日本东京国立博物馆	禅宗题材。
潇湘八景图（残卷）↑	南宋	纸本水墨，牧溪		现存远浦帆归、渔村夕照、平沙落雁、烟寺晚钟等数段，分藏日本。
观音猿鹤图	南宋	绢本水墨三幅，牧溪	日本京都大德寺	中幅白衣观音，左右猿、鹤。
潇湘八景图↑	南宋	绢本水墨手卷，王洪	美国普林斯顿大学艺术博物馆	现存较早的潇湘八景图之一。
水仙图↑	南宋	纸本水墨手卷，赵孟坚	天津博物馆	白描水仙。
墨兰图↑	南宋末	纸本水墨，郑思肖	日本大阪市立美术馆	兰不画土。
四梅花图	南宋	纸本水墨手卷，杨无咎	故宫博物院	墨梅四段，写梅花由开到落。
宝顶山摩崖造像↑	南宋	摩崖石刻	重庆大足宝顶山原址	赵智凤主持开凿。

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