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第十二章　近现代

二十世纪初，西洋画法和新式美术学校进入中国，中国画家或引入西法改造国画，或在传统内部求变。后一路影响最大的，是黄宾虹、齐白石、张大千三人。

黄宾虹（1865–1955），祖籍安徽歙县，长期在上海从事编辑出版和画史研究。他一生遍游名山，多次到黄山写生。他把笔法总结为“平、留、圆、重、变”五字，墨法有浓、淡、破、泼、积、焦、宿七种。晚年画山水层层积墨，黑密厚重，墨色中又透出光亮，即他所说的“浑厚华滋”。他的画生前知音不多，身后才受到重视。

齐白石（1864–1957），湖南湘潭人，早年做雕花木匠，二十多岁才拜师学诗画，后来定居北京，卖画刻印为生。他早年学八大山人，画风冷逸，买的人少；六十岁前后听从陈师曾的劝告变法，取法吴昌硕，自创红花墨叶一路，称“衰年变法”。他画的多是身边常见之物：虾、蟹、小鸡、青蛙、白菜、农具；常以工笔画草虫，配上大写意的花叶，一工一写，对比鲜明。他画虾，以淡墨画出透明的虾身，浓墨一点为头，几笔细线为须足，是多年观察的结果。他说：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”

张大千（1899–1983），四川内江人，早年在上海学书画，临仿石涛几可乱真。1941年起，他带学生在敦煌临摹壁画两年多，画风由此转向唐代的浓丽设色和饱满造型，莫高窟的艺术也因他的临本展览而广为人知；一说他为看下层的早期壁画，损坏了部分表层壁画，此事说法不一。晚年旅居海外，因眼疾难作细笔，发展出“泼墨泼彩”：把墨和石青、石绿泼在纸绢上，任其流动渗化，再略加勾勒。最后的大幅《庐山图》，他并未到过庐山，凭想象画出云雾中的山峦。

同时期的徐悲鸿、林风眠以西法改造国画，潘天寿、傅抱石、李可染等也各成一家，这里不再展开。

代表作品

	作品	时代	类别	收藏	说明
	晚年山水	现代	纸本水墨，黄宾虹	浙江省博物馆等	家属将大批遗作捐给浙江省博物馆。
	墨虾	现代	纸本水墨，齐白石		齐白石画虾多件。
	蛙声十里出山泉	现代	纸本水墨立轴，齐白石	中国现代文学馆	应老舍出题而作，画蝌蚪不画蛙。
	工虫花卉	现代	纸本设色册页，齐白石		工笔草虫配写意花卉。
	敦煌壁画临本↑	现代	纸本或布本设色，张大千	四川博物院等	临摹莫高窟、榆林窟壁画。
	庐山图	现代	绢本泼墨泼彩，张大千	台北故宫博物院	晚年大幅，未完成。

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