删稿第五十一至五十九则

五十一、《蝶恋花》“独倚危楼”一阕，是《六一词》，亦见《乐章集》。余谓：屯田轻薄子，只能道“奶奶兰心蕙性”耳。

五十一、《蝶恋花》“独倚危楼”一首，是欧阳修《六一词》里的，也见于柳永的《乐章集》。我认为：柳永是个轻薄之人，只能写出“奶奶兰心蕙性”这样的话罢了。

五十二、读《会真记》者，恶张生之薄幸，而恕其奸非。读《水浒传》者，恕宋江之横暴，而责其深险。此人人之所同也。故艳词可作，唯万不可作儇薄语。龚定庵诗云：“偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣。偶逢锦瑟佳人问，便说寻春为汝归。”其人之凉薄无行，跃然纸墨间。余辈读耆卿伯可词，亦有此感。视永叔、希文小词何如耶？

五十二、读《会真记》的人，厌恶张生的薄情，却原谅他的私情；读《水浒传》的人，原谅宋江的横暴，却责备他的阴险。这是人人相同的。所以艳词可以写，只是万万不能写轻佻刻薄的话。龚自珍诗说：“偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣。偶逢锦瑟佳人问，便说寻春为汝归。”此人的凉薄无行，跃然纸上。我们读柳永（字耆卿）、康与之（字伯可）的词，也有这种感觉。比起欧阳修、范仲淹（字希文）的小词，又怎么样呢？

五十三、词人之忠实，不独对人事宜然。即对一草一木，亦须有忠实之意，否则所谓游词也。

五十三、词人的忠实，不只是对人事应当如此，即使对一草一木，也须有忠实之意，否则就是所谓“游词”（浮泛不真的词）。

五十四、《沧浪》《凤兮》二歌，已开楚辞体格。然楚词之最工者，推屈原、宋玉，而后此之王褒、刘向之词不与焉。五古之最工者，实推阮嗣宗、左太冲、郭景纯、陶渊明，而前此曹刘，后此陈子昂、李太白不与焉。词之最工者，实推后主、正中、永叔、少游、美成，而后此南宋诸公不与焉。

五十四、《沧浪歌》《凤兮歌》两首，已开楚辞的体格。但楚辞写得最好的，推屈原、宋玉，后来王褒、刘向的辞不在其列。五言古诗写得最好的，实推阮籍（字嗣宗）、左思（字太冲）、郭璞（字景纯）、陶渊明，此前的曹植、刘桢，此后的陈子昂、李白都不在其列。词写得最好的，实推李煜、冯延巳、欧阳修、秦观、周邦彦，此后的南宋诸公都不在其列。

五十五、读《花间》《尊前》集，令人回想徐陵《玉台新咏》。读《草堂诗余》，令人回想韦縠《才调集》。读朱竹垞《词综》，张皋文、董子远《词选》，令人回想沈德潜《三朝诗别裁集》。

五十五、读《花间集》《尊前集》，令人联想到徐陵的《玉台新咏》；读《草堂诗余》，令人联想到韦縠的《才调集》；读朱彝尊的《词综》和张惠言、董毅（字子远）的《词选》，令人联想到沈德潜的《三朝诗别裁集》。

五十六、明季国初诸老之论词，大似袁简斋之论诗，其失也，纤小而轻薄。竹垞以降之论词者，大似沈归愚，其失也，枯槁而庸陋。

五十六、明末清初诸老论词，很像袁枚（号简斋）论诗，毛病是纤巧而轻薄；朱彝尊以后论词的人，很像沈德潜（号归愚），毛病是枯槁而平庸。

五十七、东坡之旷在神，白石之旷在貌。白石如王衍口不言阿堵物，而暗中为营三窟之计，此其所以可鄙也。

五十七、苏东坡的旷达在精神，姜白石的旷达在外表。姜白石像王衍，嘴上从不提“钱”字，暗中却为自己经营狡兔三窟的退路，这就是他可鄙之处。

五十八、“纷吾既有此内美兮，又重之以修能。”文学之事，于此二者，不能缺一。然词乃抒情之作，故尤重内美。无内美而但有修能，则白石耳。

五十八、“纷吾既有此内美兮，又重之以修能。”文学这件事，这两者缺一不可。但词是抒情的作品，所以尤其看重内美。没有内美而只有修能的，就是姜白石了。

五十九、诗人视一切外物，皆游戏之材料也。然其游戏，则以热心为之，故诙谐与严重二性质，亦不可缺一也。

五十九、诗人把一切外物都看作游戏的材料。但他的游戏是满怀热情去做的，所以诙谐与严肃两种品质，也缺一不可。